他是一们天才书法家，九岁时参加日本青少年书法展就在东京掀起一股旋风。四幅作品，全部被私人收藏，总价值1400万日元。当时，日本最著名的书法家小田村夫曾这么预言。在日本未来的书坛上，必将会升起一颗璀璨的新星。
    二十年过去了，一些寂寂无名的人脱颖而出，而他却销声匿迹了。是谁断送了这位天才的前程？2002年九州樱花节上，小田村夫无以复加拜访了这位小时候名震四岛的天才。在看了那位天才书法家的作品之后，仰天长叹，说了这么一句话：“右军啊！你毁了多少神童。”
    右军是谁？右军是王羲之，一千六百多年前的中国书法大家。小田村夫为什么说是这位书法大家毁了这位课间呢？原来这位小神童临摹王羲之的书帖成瘾，经过二十年的苦练，把自己的书法修改磨得一点都不得没有了。现在他的字与王羲之的比较起来，几乎能够达到乱真的程度，可是他自己的东西呢，一丝都找不到。在鉴赏家眼里，他的书法已不再是艺术，而是令人厌恶的仿制品。
    一个天才因模仿另一个天才而成了庸才，这不是书法世界里独有的现象，它存在于人类社会的各个行业。现在政治、经济、文化乃至江湖领域，大师级的人物之所以廖若辰星，我想绝不是因为在这些领域中天生的庸才太多，而是有太多的天才因模仿成了庸才。
    千万录要丢失自己的个性，那是一个人唯一真正有价值的地方。纵观古今，凡是成就了一番事业的人，都是坚持自己的个性和特色。敢于从流俗和惯例中出列的人。
    艺术个性不能丢，否则，真的一钱不值了。但是，在艺术的小时候，还得从模仿大师开始。绘画模仿绘画大师，雕塑模仿雕塑大师，文学模仿文学大师，书法模仿书法大师。小神童模仿王右军，这件事本事没有错，错就错在只知模仿而忘了创新，——艺术一旦没有了创新，也就没有了生命的活力。创新是个个性的集中显现。睁开眼瞧一瞧，那些大师能的人物，都是富于创新、个性十足的人物。