【原文】
    《礼记》中有一句颇有点辩证法精神的话：“一张一弛，文武之道也。”
    对于我们的文学艺术创作来说，这个规律是有启发性的。比如一首乐曲，光是一股劲儿的快，一股劲儿的紧，从头到尾都是最强音，那就显得很单调，没有什么节奏感了。在《琵琶行》中所描写的那支曲子，开始有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的一段，接着有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”的一段，后来又有“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”的一段，这倒是很合乎一张一弛的规律的，我相信，弹奏起来一定优美动听，可惜我们谁都没有听到过。
    一幅画，也是如此。布景成局，全凭有疏有密；有浓有淡，相间相成，方能错落有致。只密不疏，则必嫌拥塞。只疏不密，则必嫌空松。只浓不淡，则嫌繁缛。只淡不浓，则嫌单薄。①【虽然不同的艺术风格难免各有所偏】，②【一个作品总有一个作品的基调】，③【或以强烈见长】，④【或以柔和取胜】，⑤【但“单打一”的旋律和笔墨终究是容易使人感到单调的】。
    推而广之，写小说，写戏剧，甚至写评论文章，亦无不如此。假如小说中段段都是高潮，那么，高潮就反而不突出了；戏剧中场场都是密锣紧鼓，让观众的神经拉得像弓弦一般紧，就反而使人家不大想看下去了；文章中句句都加上着重点，主要的论点就反而不明确了。比如《水浒传》中“林教头风雪山神庙”那一回，写到林冲发现陆虞候来暗害他，特地买了把解腕尖刀带在身上，准备跟他拼个死活，可是作者在这里不肯急转直下，却又回过头来。写上林冲去看管草料场，在大雪中出门买酒吃那一段比较轻松的笔墨，然后再转向高潮。我看，这些都不是可有可无的闲笔浪墨，没有它们穿插在其中，就显不出一张一弛、一起一伏的妙用了。弛，正是为了张；伏，正是为了起。
    有些同志不大懂得一张一弛、相间相成的道理，常常主张把作品中、文章中一些乍看起来似乎与主线主题并无直接关联，而其实与主线主题颇有些内在联系的所谓“闲笔浪墨”大笔勾销。他们这样做，似乎是为了艺术的完整性，实际上倒往往破坏了艺术的完整性。牡丹虽好，还仗绿叶扶持。”不妨设想一下，假如把绿叶全部去掉，只剩下一朵光秃秃的牡丹花，那还有什么好看呢？

【问题】
    15.第3自然段画线的句子是一个多重复句，第一层次划分正确的一项是（3分）
    A.①②③④/⑤
    B.①②③/④⑤
    C.①②/③④⑤
    D.①/②③④⑤
    16.结合全文，回答以下问题。（7分）
    ⑴第4自然段在论证过程中运用的论证方法是【    】、【    】，这是为了论证【    】的观点。（4分）
    ⑵第5自然段中作者引用了“牡丹虽好，还仗绿叶扶持”这句话，“牡丹”比喻【    】；“绿叶”比喻【    】（用文中词语回答）（3分）

【参考答案】
    15.（3分）A
    16.（7分）⑴例证法或事例论证（1分）//对比论证法或对比法（1分）//弛，正是为了张；伏，正是为了起。（答案唯一，2分）
    ⑵主线主题（答案唯一，1分）//“闲笔浪墨”或所谓闲笔浪墨（2分）。评分标准：既没有引号，又没有“所谓”给0分。