【原文】
    戏曲的唱腔和念白
    唱腔是戏曲音乐的主体部分，是表达人物思想感情、刻划人物性格的主要手段，也是决定一个剧种风格特点的主要因素。戏曲的演唱形式主要是独唱，用以表现人物的思想感情和个性；也有少量的对唱和齐唱，对唱用于对答，齐唱用于群众场面。
    戏曲的演唱，情形行当①的划分关系密切。各剧种对不同的行当在音色、音量、音域以及曲调诸方面均有不同的要求。如京剧就在生腔和旦腔两大类，演唱要求也各自不同。老生要求刚柔兼备，朴实而响亮；青衣要求音色优美，庄重而华丽；净角要求粗犷洪亮；老旦要求劲圆润；文小生用旦腔，以假嗓演唱；武小生用生腔，以本嗓演唱。不少地方小戏采用真声演唱，自然和谐，音色甜美，纯朴真实，接近生活。戏曲演唱，不仅要求人优美纯正的声音，而且要表现出唱腔的内在感情，成为声情并茂的动人之曲。
    戏曲之一些接近自然语言或带有说唱性的唱腔，多用于叙事；旋律性强、离语言自然形态较远的唱腔，多用于抒情；旋律起伏较大、节奏速度变化较多的唱腔，则多用于感情变化的强烈和戏剧冲突尖锐的场面。长段的唱腔，兼有叙事、抒情的性质。
    戏曲中的念和白，具有节奏性、旋律性和韵律感的特色。念，包括人物上场后所吟诵的引子、定场诗、下场诗等韵文，音乐性较强、与唱腔衔接时易于和谐统一。念的形式多种多样，各个剧种的吟诵腔调亦不尽相同，一些无旋律的念诗，则强调其节奏性。
    白即道白，一般是无韵的长短句，富有节奏感。白有“韵白”（并非押韵）和“京白”（或“本白”）之分。老生、青衣、净角用韵白，以表现剧中人物高贵、庄重、威武的身份和性格。戏曲韵白均以“中州韵”的声韵语调为基础，所以各剧种的韵白区别不大。韵白在节奏、声调、韵律方面均有一定的程式性是一种音乐化旦、小丑等角色。【由京白、本白到吟诵构成从日常生活语言到歌唱语言过渡的几上阶梯】，使吟诵道白与唱腔的结合和谐一致。
    注释：①行当：戏曲赏专来分工的类别，主要根据角色类型来划分，如京剧的生、旦（含青衣、花旦、老旦等）、净、丑。

【问题】
    14.下列关于“戏曲唱腔”的表述，不符合文意的一项是（3分）
    A.京剧与其他地方戏之间的风格差异，主要是从唱腔体现出来的。
    B.京剧老生和净角的唱腔，演唱时的音量要比青衣、老旦行当大。
    C.青衣、老旦的唱腔，在音色等方面差别很大，但都属于旦腔。
    D.不少地方小戏的唱腔用真声演唱，在音色方面与京剧完全不同。
    答：【    】
    15.根据文意，抒情效果最好的唱腔是（3分）
    A.旋律性强的唱腔。
    B.旋律起伏较大的唱腔。
    C.长段的唱腔。
    D.带有说唱性的唱腔。
    答：【    】
    16.戏曲中的“念”与“白”有何不同点？请简要陈述。（2分）
    答：【    】
    17.请解释末段划线语句“由京白、本白到吟诵构成从日常生活语言到歌唱语言过渡的几个阶梯”的含意。（4分）
    答：【    】

【参考答案】
    14.D
    京剧“……生腔，以本嗓演唱”，“本嗓”与“假嗓”相对，是与“不少地方小戏”唱腔一致的地方，因此不能说“与京剧完全不同”。（3分）
    15.A
    D项“带有说唱性的唱腔”不适于抒情；其他项均可用于抒情，但B项是“适用于感情变化强烈的场面”，C项是“兼有抒情的性质”，不如A项恰当。（3分）
    16.不同点：“念”所念对象押韵（是韵文），音乐性较强。“白”所说对象不押韵（无韵），音乐性较弱。
    [评分标准：本题2分。两方面要点，分别答出“押韵”或“音乐性”其中之即可。各1分。]
    17.由京白、本白到韵白构成从日常生活语言到音乐化语言的第一个阶梯；由韵白到吟诵构成从音乐化语言到歌唱语言的第二个阶梯。
    [评分标准：本题4分。两方面要点，各2分。]