【原文】
    书蒲永异画后
    苏轼
    ①古今画水，多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙矣。然其品格，特与印板水纸争工拙于毫厘间耳①。
    ②唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸。其后蜀人黄筌、孙知微皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，营度经岁②，终不肯下笔。一日，仓皇人寺，索笔墨甚急，奋袂③如风，须臾而成，作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。知微既死，笔法中绝五十余年。
    ③近岁，成都人蒲永异，嗜酒放浪；性与画会④，始作活水，得二孙本意，自黄居柬兄弟、李怀衮之流，皆不及也。王公富人或以势力使之，永异辄嘻笑舍去。遇其欲画，不择贵贱，顷刻而成。尝与余临⑤寿宁院水，作二十四幅，每夏日挂之高堂素壁，即阴风袭人，毛发为立。
    ④永异今老矣，画亦难得，而世之识真者亦少。如往日董羽、近日常州戚氏画水，世或传宝之。如董、戚之流，可谓死水，未可与永异同年而语也。
    ⑤元丰三年十二月十八日夜，黄州临皋亭西斋戏书。
    （选自《古文类选》）
    [注]①争工拙于毫厘间：比较细微之间的好差。②营度经岁：营度，酝酿、构思。经岁，过一年。③.奋袂：袂，衣袖。奋袂，挥臂，这里足挥笔的意思。④性与画会：本性适合画画。⑤临：临摹。

【问题】
    22.（2分）第②自然段，“其后蜀人黄筌、孙知微皆得其笔法”，“笔法”在文中具体指的是【    】。（用文中语句回答）
    23.（2分）第④自然段，作者认为世人将往日董羽、近日戚氏的画“传宝之”的原因是【    】。（用文中语句回答）
    24.（2分）作者写孙知微为寿宁院所画的“湖滩水石”，是着重以生动形象的画面来表现其艺术效果；写蒲永异临摹“寿宁院水”的二十四幅画，则着重以【    】来表现其艺术效果。
    25.（3分）下列说法符合文意的一项是（    ）
    A.作者认为，水画得好，就应该像印刷品一样精细。
    B.蒲永异是继二孙之后，又能画“活水”的代表者。
    C.孙位为寿宁院作画时，曾经过一多年的酝酿、构思。
    D.文末“戏书”，表达作者自认为书法不好的谦虚态度。
    26.（4分）作者在这篇文章中提出了关于“活水”、“死水”的艺术见解。请根据文意，谈谈你对“活水”、“死水”的理解。
    “活水”：【    】
    “死水”：【    】

【参考答案】
    22.画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变（2分）
    23.世之识真者亦少（2分）
    24.欣赏画时的感受（2分）
    25.B（3分。A对这类作品作者持批评的态度。C是孙知微为寿宁院作画。D戏书之书不是书法，而是“写作”的意思）
    26.所谓“活水”，是指要从动态上画水，表现出水的千姿百态的变化，体现水的精神和神韵；所谓“死水”，是指从静止的状态去画水，只求水的形似，没有画出水的生气（4分）
    【译文】
    古代与现代人画水，多用远景细波来表现，其中好手也不过能够画出波浪的起伏，让人用手摸上去，感觉到有起伏高下，（就）认为是最好的作品，但这些画的品格，只不过是能在毫厘之间与木板印刷出的水纹纸一较好差罢了。
    唐代广明年间，处士孙位（画水）才有新意，画急流巨浪，与山石共曲折，随着流过的物体变化自身的形态，穷尽水的变化，（人们）称他的画为神逸之品。这以后，四川人黄筌、孙知微都学会了孙位的笔法。当初，孙知微想在大慈寺寿宁院墙上作潮滩水石的壁画四堵，酝酿了一年多，始终没有下笔。有一天，急急忙忙进入寺院，急迫地要来笔墨，挥笔如风，片刻咸画。（画中）呈现奔腾冲激，水波跳跃涌起的气势，波涛汹涌，像要冲塌房屋。孙知微死后，他的画法断绝了五十多年。.
    近年来，成都人蒲永异，喜爱喝酒性格豪放，本性适合画画，又开始（以孙位、孙知微笔法）画“活水”，学到了二孙两人笔法的精髓。就连黄居宋兄弟、李怀衮这些人，都比不上他。有的当朝权贵、富人凭权势让他作画，永异便嘲讽地嘻笑着，弃之而离开。到他想画的时候，不分地位高低者（索画），顷刻就会画好。他曾经为我临摹寿宁院湖滩水石，共二十四幅，每到夏天拄在高堂的白墙，就（感到）冷风袭人，毛发都会因此而竖起来。
    现在蒲永异老了，画作很难得到了，而世上鉴别珍品画的人也少。像往日董羽、近日常州戚氏画的水，世人有人把它们传之后代当作宝贝；但像董、戚这些人的（画水作品），只能算作“死水”，不可和永异的画相提并论。
    元丰三年十二月十八日夜，在黄州临皋亭西斋戏书。