【原文】
    达科·苏恩文认为科幻小说是一种“【认知陌生化】”的文学类型，它要求认知性的出场以区别于奇幻小说的神秘性陌生化。科幻小说的核心是“由认知逻辑所确证的虚构的‘新奇性’”。这种新奇性可以小到一个科幻设备，如VR眼镜，大到一整个可替换现实空间的科幻世界，如《三体》中由黑暗森林法则编织的宇宙。在转换为科幻电影时，自然产生了两种类型，一种以科幻点子为核心支撑展现某种轻微的“惊奇”或“惊悚”，另一种以建造庞大的具有拟换性的科幻世界，生产能带来巨量震惊体验的“奇观”为己任。此前《疯狂的外星人》式的中国科幻电影，一直是在第一种科幻类型中打转。
    《流浪地球》由三千张概念设计图、一万件道具以及无数搭建实景支撑起来的，是脱离了五毛山寨抠图特效、可以直接对标好莱坞一线工业水准的“流浪地球”奇观，是屹立于冰雪大地上的庞大转向发动机，是被冰封的地标，是木星那只填满整个地球天际的“大红眼”。经由这场“奇观”磨砺出来的制作队伍，也为中国科幻电影工业今后的发展提供了富有经验的后备军。因此，它具有某种“元年”性质当之无愧。
    当然，脱离日常逻辑而拥抱一个庞大的科幻世界，可能会忽视基本的情节与人物逻辑，难免产生一些剧情与设定硬伤。不妨以稍微宽容的心态来看待这跨得过大的第一步。【这巨大的一步，或许扯了蛋，但好歹，我们也从“猴”到“人”了。】

【问题】
    27.请具体解释“认知陌生化”在文中的意思。（4分）
    28.为何说《流浪地球》具有某种“元年”性质当之无愧？请分条概括。（6分）
    29.材料最后一句话该如何理解？（5分）

【参考答案】
    27.科幻小说虚构的新奇世界有其自身的一套认知逻辑。（4分）
    28.①特效可以对标好莱坞一线工业水准；②磨砺出的制作队伍为今后中国科幻电影工业提供了人才；③开创了中国科幻奇观电影的先河。（每点2分）
    29.《流浪地球》虽然在剧情和设定上有一些硬伤，但制作水准可以对标世界一流，体现了中国科幻电影制作的划时代进步。（5分）