【原文】
    端木蕻良闯入文坛时，正是中国内忧外患的时候，彼时的左翼文学如火如荼。外表清癯瘦弱、在东北作家群中显得最具有“文弱书生”气质的端木蕻良，在这样的局面下，怀着对19世纪西欧批判现实主义文学家巴尔扎克、托尔斯泰等作家的偏爱，产生了一种对“宏大叙事”和阳刚之气的审美热爱与文学追求。三四十年代，面对异族的侵略，救亡图存成了时代的主题，时代文化也由“启蒙”转向了“救亡”，作为时代文化急先锋的文学自然随之转变，左翼文学代替启蒙文学，成为时代文化的主流。文学作为救民族于危亡的工具，因此文学的审美性弱化，工具性或曰政治性走向了极端。早在二十年代的末期，国民革命统一战线的破裂，阶级斗争的日趋激烈，文学就开始发生转变，由“文学革命”转向“革命文学”。李初犁、郭沫若等人喊出“革命文学”的口号，并为之摇旗呐喊，同时一批革命文学青年积极实践。“左翼作家联盟”的成立，标志着左翼文学进入一个全新的时期。在火热的时代面前，端木蕻良没有选择做一个旁观者。然而，尽管端木蕻良理智上十分重视文学的时代性、思想性，但受个体生命体验及忧郁气质的影响，端木蕻良的“自我感”却又十分强烈，我们从其作品中往往会看到个体生命的低语。即便在同一部作品中，也不会仅有一种话语的存在，正如赵园对他作品风格的评价：【“雄放中和着一缕忧愁，辽阔中渗着一点哀愁。”】
    （选自焦淑锋《论端木蕻良小说创作的矛盾性》，有删改）

【问题】
    27.端木蕻良的审美热爱与文学追求受哪些因素的影响？
    28.从材料看，“左翼文学”有哪些特点？请简要概括。
    29.根据材料，理解文中画线句子的含意。

【参考答案】
    27.国家内忧外患的政治局面影响；左翼文学的盛行对一些外国批判现实主义文学家的偏爱。
    28.产生背景：异族入侵，文学成为救民族于危亡的工具，时代文化也由“启蒙”转向了“救亡”。审美倾向：文学的审美性弱化，工具性（政治性）走向了极端；参与人群：名家喊出口号，并摇旗呐喊，广大革命文学青年积极实践。
    29.“雄放”“辽阔”指的是端木蕻良的作品有对“宏大叙事”和阳刚之气的审美热爱与文学追求，体现了时代性和思想性：“忧郁”“哀愁”指的是端木蕻良的作品具有独特的个体生命体验和忧郁气质端木蕻良作品中的“宏大叙事”与时代性、思想性占据了主体地位，个体生命体验和忧郁气质与前者相互矛盾，却又不可缺少。