【原文】
    梁启超在《书法指导》中曾提到，学书法，不宜从赵孟fǔ、董其昌一派入手，不是不好，只是不容易学，易导致笔力软弱，无“丈夫气”。粱启超这番基于书法气质所下之论断颇有见地。“丈夫气”固然不是书法所有之必须，却是值得提倡的一种精神气质。
    何为“丈夫气”？《孟子》有言：“居天下之广居，立天下之正位，行天下之大道；得志，与民由之；不得志，独行其道。富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。此之谓大丈夫。”“丈夫气”，即是有使命、有责任、有担当、有毅力、不忸怩、不矫饰。书法的“丈夫气”，则是融书卷气、金石气、士大夫气、雄健气于一体的阳刚博大的精神气质，是书法雄健、雄强之气的一种拟人化表达。这其中，书卷气尤为重要，没有书卷气的“丈夫气”，常是一种狂怪之气、粗鄙之气和莽夫之气，去书法之本质远矣。“丈夫气”是书法的大格局、大气象、大境界的精神表征。
    客观来讲，书法之美并无优劣之分，有阳刚雄强之美，也有阴柔妍媚之美。然而，阴柔妍媚之美虽是书法的一种气质，当代书法艺术却不能仅停留于此，因为一个伟大时代的书风，绝不能缺少昂扬的精神气度。我们经常会看到汉简书法、石刻书法上的长撇大捺或最末一长竖笔，划破长空，震撼人心。要知道，这种艺术精神，并非出自文人贵族之手，而往往出自普通书吏。可见，在汉代，任何一个阶层，只要稍识字者，包括女性和一般工匠，都不乏强烈的书法艺术表达冲动，这是其有别于其他朝代之处。
    汉代之后，从曹魏到北周，书法艺术几乎都表现为一种阳刚伟岸之象，可谓“丈夫气”十足。东晋时帖学已经完善成熟，书风则为之一变，开启了南朝风雅，帖派书风追求的是一种飘逸之美、潇洒之美、妍媚之美。但帖学书风在运笔上过度强调点画二端的表现，容易产生浮浅平滑、飘浮空怯等弊病，其雄豪之气逊于汉魏。到唐朝，雄强阳刚的书风重新被崇尚。到了清代，碑学开始兴盛，碑派书风追求的是一种质朴之美、刚健之美、雄强豪放之美。碑学的拙朴、倔强、瘦硬特点，促生了金石书风。金石气使书法呈现出阳刚之美，书法审美产生巨大变革。但碑学书风厚重的结体容易失之荒率粗糙、狂肆怪野，为了克服碑学书风的弊端，有人提出了碑帖结合的方法。曾国藩曾说：“即以作字论之，纯以神行、大气鼓荡、脉络周通、潜心内转，乾道也；结构精巧、向背有法、修短合度，此坤道也。”碑学固可以救帖学妍媚之弊，然仍需以帖学之妍雅救碑学粗鄙之弊。
    书法审美总是在一种正反合的历史轨迹中前行，但不论如何发展，书法的“丈夫气”都极其重要。每个时代的精神面貌都体现在这一时代的主流书风之中。当今时代是一个社会变革的伟大时代，需要一种大丈夫的担当精神，尤应要倡导与时代精神相符的阳刚大气的书风。
    （摘编自朱中原《书法要有“丈夫气”》，有删改）

【问题】
    1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）
    A.“丈夫气”是充满雄健、雄强之气的阳刚博大的精神气质，是书法必须提倡的。
    B.“丈夫气”是一种拟人化表达，作为书法格局的精神表征，融多种气质于一身。
    C.“丈夫气”使得汉代任何一个阶层的人都能拥有一种强烈的书法艺术表达冲动。
    D.“丈夫气”在书法中至关重要，因为书法审美总是在正反合的历史轨迹中前行。
    2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）
    A.文章第二段中引用孟子对“大丈夫”的阐释来引出书法“丈夫气”的内涵。
    B.文章第四段对碑学与帖学进行正反对比，指出二者相互弥补才能克服弊端。
    C.文章梳理书法气质的变化，明确了“丈夫气”在书法史中多居主流的事实。
    D.文章论述了时代精神与主流书风的关系，指出当今书法尤其需要“丈夫气”。
    3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）
    A.从文中梁启超的论断看，赵孟fǔ、董其昌一派的书法是缺乏“丈夫气”的。
    B.书卷气是克服书法“丈夫气”中狂怪、粗鄙和莽夫之气等缺点的重要因素。
    C.东晋时期帖学的审美追求使得这一时期书风表现出的豪迈之气逊于汉魏。
    D.当今时代是一个伟大变革时代，不仅书法，所有艺术创作都应符合时代精神。

【参考答案】
    1.B（A“必须”错，原文说“‘丈夫气’固然不是书法所有之必须，却是值得提倡的一种精神气质”；C“任何一个阶层”错，原文是“任何一个阶层，只要稍识字者”，同时原因分析错；D因果关系错，原文是转折关系）
    2.B（“正反对比”错）
    3.A（推断错，原文是“不容易学，易导致笔力软弱，无‘丈夫气’”）