【原文】
    ①远至传统山水画和文人画的迭变，近至20世纪中国的时代变革，中国画一直在“守”与“变”中实现着形式更新、审美衍变；无数中国画大家也在对“守”与“变”的不断探索中成就独具个性的绘画面貌，谱写时代高峰。新时代的中国画创作，同样需要在“守”与“变”中开拓新境，绘就时代新风。
    ②“守”，是要守住文化传统、精神传统。“中华民族有一脉相乘的精神追求、精神特质、精神脉络”，中国画也不列外。继承传统，一方面要深刻体悟中国画的文化特质和内在精神。如“一花一世界”所包含的博大，强调“天人合一”的宇宙观。宋代郭熙在《山水训》中有言，“山水，大物也，”一个“大”字，便道出山水画所营造的精神要义，即中国人的世界观和作者的精神追求，以大道为终极取向，同时辉映时代气象。正如北宋国力富强，收复燕云十六周一直是国家方略，所以北宋山水画也多表现北方雄浑壮阔的自然山水；而南宋偏安一隅，山水画也从“大山大水”变成气象萧疏的“边角山水”。所以，中国画创作者应该将中国画传承问题提升到文化自信、光大中华文化的高度来看待，用笔墨“为祖国山河立传”。
    ③另一方面，要深刻理解并遵循中国画自身发展的逻辑。中国画有自身的发展逻辑，其笔墨法度皆不是独立的存在，而是特定审美意蕴的彰显。就相中国画最高的成就是“写意”，其中既包含“写”的审美性，也包含“意”在形式上所体现的特定审美意境，二者相辅相成。因此，中国画创新要守住其笔墨法度与核心内涵，不能仅从形式上追求创新。现在一些画家为了求变，使用宣纸、毛笔、水墨等中国画工具，但实际上画出来的水彩、素描的样子，不能展现中国画真正的魅力。
    ④真正意义上的求“变”，是创作者在继承传统的基础上还要面向时代、面向生活。这又包含两层含义：一是要让“笔墨当随时代”，表现时代审美和时代精神；一是要以高蹈的视野看世界，取各国艺术精髓并将其化为己有。这都要求创作者要有广博的学识、独立的艺术观而不随波逐流。林风眠的中西融合之道、张大千的“泼彩”山水，都为中国画的发展探索出一条新径，既有借鉴外来艺术形式和观念所呈现出的现代性审美，又有立足中国画传统的核心要义进行的创新转化，最终于笔墨法度中成就新的精神气象。中国画创作者应该在“守”与“变”中，坚守中华文化立场、传承中华文化基因，以“蓬勃、正大、刚健、淳雅”的精神追求，展现新时代的审美风范。中国画的“守”与“变”，保持着中国画特有的轨迹、精神和面貌，也包含着对当代审美的追求，指导着中国画发展的必由之路。
    （摘编自洪潮《中国画的“守”与“变”，略有删改》）

【问题】
    1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（    ）（3分）
    A.“守”主要指守住文化传统、精神传统，对提升文化自信，光大中华文化意义重大。
    B.中国画贯穿着“守”与“变”，在不断地探索中造就了独特的风格，取得了辉煌的成就。
    C.中国画有着自身的发展逻辑，即既要表现精神追求，又要在笔墨法度中彰显审美意蕴。
    D.“变”主要指中国绘画要融入时代精神、借鉴外来艺术，进而进行艺术创新转化。
    2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（    ）（3分）
    A.文章用了例证法，举反面例子论述只有遵循自身发展规律，才能展现中国画的魅力。
    B.文章采用了举例论证、道理论证，以突出中国画有着自身的文化特质和内在精神。
    C.围绕“守”与“变”，文章阐发了内涵，提出了做法，探索了新时代中国画的发展道路。
    D.文章论证求“变”时，先从两方面阐明含义，然后论述两方面关系，再举例论证。
    3.根据原文内容，下列说法正确的一项是（    ）（3分）
    A.南宋山水画变得气象萧疏，境界狭小，折射出南宋国土沦丧、国力衰弱的社会现实。
    B.“一花一世界”所包含的博大、“天人合一”的宇宙观构成了中国画的文化特质。
    C.中国画家只要坚守中华文化立场、传承文化基因，就能用笔墨“为祖国山河立传”。
    D.当代画家机械求变，虽然使用中国画工具，但失去中国画的神韵，不可能取得成就。

【参考答案】
    1.C
    【解析】本题考查筛选并整合文中信息的能力。解答此类题需要对词语、关系、论证等进行认真比对。A项，由原文第②段“‘守’，是要守住文化传统、精神传统”和“中国画创作者应该将中国画传承问题提升到文化自信、光大中华文化的高度来看待，用笔墨‘为祖国山河立传’”，可知正确。B项，由第①段“中国画一直在‘守’与‘变’中实现着形式更新、审美衍变；无数中国画大家也对‘守’与‘变’的不断探索中成就独具个性的绘画面貌，谱写时代高峰”，可知正确。C项，“要表现精神追求”错误。从原文第③段“另一方面，要深刻理解并遵循中国画自身发展逻辑。中国画有自身的发展逻辑，其笔墨法度皆不是独立的存在，而是特定审美意蕴的彰显”，可知“中国画有自身的发展逻辑，是特定审美意蕴的彰显”；从原文第②段“继承传统，一方面要深刻体悟中国画的文化特质和内在精神”，可知“表现精神追求”不属于中国画白身的发展逻辑，D项，由第④段“这又包含两层含义：一是要让‘笔墨当随时代’，表现时代审美和时代精神；一是要以高蹈的视野看世界，取各国艺术精髓并将其化为己有”，可知正确。
    2.D
    【解析】本题考查分析论点、论据和论证方法的能力。A项，原文第③段的中心句是“另一方面，要深刻理解并遵循中国画自身发展逻辑”第③段还举了反面例子“现在一些画家为了求变，使用宣纸、毛笔、水墨等中国画工具，但实际上画出来的是水彩、素描的样子。不能展现中国画真正的魅力。”故该项正确。B项，第②段重在突出“中国画有着自身的文化特质和内在精神”，而为了突出这一观点，第②段里既有举例，又有引用，故该项正确。C项，文章第①段提出“守”和“变”，②③④段阐发了这二者的内涵，并提出了各自的做法，从整体上探索了新时代中国画的发展道路，故该项正确。D项，“然后论述两方面关系”错误。文章第④段先从两个方面阐明了“变”的含义，接着举例论证，然后指出中国画创作者在“守”与“变”中应该如何做，并未论述两方面的关系。
    3.A
    【解析】本题考查分析作者在文中观点态度的能力。A项，由第②段，““山水，大物也’，一个大’字，便道出山水画所营造的精神要义，即中国人的世界观和作者的精神追求，以大道为终极取向，同时辉映时代气象”和“而南宋偏安一隅，山水画也从‘大山大水’变成气象萧疏的“边角山水’”，可知该项正确。B项，“构成”错误，以偏概全。原文第②段说“继承传统，一方面要深刻体悟中国画的文化特质和内在精神”，然后举例“如“一花一世界’所包含的博大，强调“天人合一’的宇亩观”，因此，该项以偏概全。C项，“只要……就”关系错误。从原文第②段“所以，中国画创作者应该将中国画传承问题提升到文化自信、光大中华文化的高度来看待，用笔墨“为祖国山河立传”中可看出应是必要条件，应用“只有……才”。D项，范围扩大，应为“一些画家”，“不可能取得成就”过于绝对。从第③段“现在一些画家为了求变，使用宣纸、毛笔、水墨等中国画工具，但实际上画出来的是水彩、素描的样子，不能展现中国画真正的魅力”可以看出。