【原文】
    一生只能写故乡主题的作家，存在两种可能：一是成为福克纳那样一辈子绝大部分时间都在“邮票般大小的故乡”生活的作家，二是成为逃离故乡定居【    】的繁华都市一辈子在书房里依赖故乡记忆写作的作家。但单单写故乡美好景物与风土人情，是没法让一位作家真正深刻起来的，作家一旦开始用“美图秀秀”式的写作方式来写故乡主题，通常也就到了【    】的时候。
    海明威说过：“辛酸的童年是对一个作家最好的历练。”而童年的痛苦记忆，往往与故乡又有着【    】的联系。像舍伍德·安德森、弗兰纳里·奥康纳，他们的绝大多数作品，都是在舔舐着童年与故乡的痛苦写作而成的。（    ）。莫言早早就提出了“超越故乡”的观点，“对故乡的超越首先是思想的超越，或者说是哲学的超越”。如此，【作家才能真正摆脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为不再被故乡戴上纸枷锁的一名自由的写作者。】
    新生代的写作者，是没有故乡的人，所以年轻作家更喜欢写科幻、玄幻、穿越、都市等题材的作品。故乡正在写作群体的笔下【    】。坚持写作故乡主题的主流作家们，笔下的故乡也变得不像以前那样有味道了。这个时候，更期待有“逆子型”的作家，去勇敢触碰故乡的隐秘与疼痛，写出引起震撼的、可以成为经典的文学作品。

【问题】
    17.文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是
    A.作家才能真正摆脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为一名不再被故乡戴上纸枷锁的自由的写作者。
    B.作家才能真正解脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为不再被故乡戴上纸枷锁的一名自由的写作者。
    C.作家才能真正解脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为一名不再被故乡戴上纸枷锁的自由的写作者。
    D.作家才能真正摆脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为不再被故乡戴上纸枷锁的自由的一名写作者。
    18.下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是
    A.这是一种对作家们的考验，这痛苦能否被超越并正视
    B.能否超越并正视这痛苦，成为一种对作家们的考验
    C.这痛苦能否被正视并超越，成为一种对作家们的考验
    D.这是一种对作家们的考验，看能否正视并超越这痛苦
    19.依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是
    A.灯红酒绿    捉襟见肘    盘根错节    渐行渐远
    B.灯红酒绿    江郎才尽    千丝万缕    渐行渐远
    C.光怪陆离    捉襟见肘    千丝万缕    化为乌有
    D.光怪陆离    江郎才尽    盘根错节    化为乌有

【参考答案】
    17.A
    18.C
    19.B