【原文】
    城东早春
    杨巨源
    诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
    若待上林花似锦，出门俱是看花人。
    雨晴
    王驾
    雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
    蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

【问题】
    ⑴这两首诗歌咏的对象和抒发的心情有何不同？在空格中写出答案。（2分）
    ①杨诗    对象：【    】    心情：【    】
    ②王诗    对象：【    】    心情：【    】
    ⑵两首诗的下联表现手法的相同点是什么？分别表达诗人怎样的情意？（4分）

【参考答案】
    （1）①早春；欣喜。②残春；惆怅（或惋惜）。
    （2）①所写都非眼前实景，运用了虚写的手法。②杨诗用想像中的盛春时的喧闹反衬早春的清新可喜。王诗想像春色在邻家，表现希望春天不曾远去（或希望把春留住）的惜春心情。
    《城东早春》赏析：
    这首诗初读起来好像很随意的，写早春景象并无精致的描绘或不寻常的意思，说绿柳刚绽出少许黄芽，就是突出了早春的“早”。妙在后两句的反衬。“上林”用汉代皇家林苑代指唐都长安的繁华之地，这种地方到了花开似锦时，全城的人都涌去赏春了，那真是热闹，不过也就是眼花缭乱，满耳喧腾吧，其实是无趣的。反过来再看面前点点若有若无的柳芽，虽幼弱虽清冷却内蕴着勃勃生机，苦于冬寒的人不经意间发现了它，自会心头一动，油然而生欣喜。群芳的秾艳与世俗之人相逐为乐的热闹是一种配合，柳芽的“清”与诗人独有的敏感是另一种配合，而后者正因前者得以凸显。美是为懂得美的人而存在的，故“城东早春”只是“诗家清景”。
    还不止于此。这诗中的对照又可以理解为哲理的寓言：凡庸之众，大抵随波逐流，事成而后见，只有独具慧眼的人才识得事物含而未露的微妙。此诗用轻松的语言写日常景象而寓理趣，已开宋人之先河。（选自骆玉明《美丽古典》）
    《雨晴》赏析：这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟啊！
    扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显得更加冷落，诗人的心岂不更加怅惘！望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是多么调皮、多么会捉弄人啊！
    “却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。