宋词风格流派之三、婉约清新

文章ID:67602  作者:未知
发布时间:2022-10-06 13:25:14  浏览:

    以秦观、李清照为代表。秦观远师南唐,近承晏、欧而参以柳永;时有凄怨之音,似李煜中期之作,比晏、欧伸展,比柳永雅丽。《淮海居士长短句》中,不少工细精刻的描写,但一般不露着力痕迹,故看来仍极和雅、浑融而不陷于纤巧;表情重婉转含蓄;有铺排,但颇凝整。这和他的“女郎诗”有共通之点,都标志着他个人的性格特征。在当时柳、苏之外自成一种风格,而和柳较接近。蔡伯世说:“子瞻辞胜乎情,耆卿情胜乎辞,辞情相称者唯少游一人而已。”这是说秦词的情辞兼胜。《四库提要》:“观诗格不入苏、黄,而词则情韵兼胜,在苏、黄之上。”这是说秦词的情韵兼胜。把秦词抬高到压倒柳、苏的地位,固然是一种主观的看法,但也可见秦词是另一种面目,不能把它隶属于柳派或苏派。《踏莎行》(雾失楼台)、《八六子》(倚危亭)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等是他的代表作,可看出他的风格所在。张炎说它“清丽中不断意脉,咀嚼无滓,久而知味”(《词源》),张綖说它“婉约”(张刻《淮海集》),周济说它“和婉醇正”(《宋四家词选序论》),刘熙载说它“自出清新”(《艺概》),都能道出秦词的艺术风格。不过,秦词毕竟缺乏独创性。到了李清照,这派词才真正达到了高峰。
    李清照虽说过这样的话:“秦少游专主情致而少故实,譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态”(《论词》),实则她的词风和秦词还是一脉相承的。她的词也没有什么“故实”,创作和理论并不一致。只是由于她所处的时代和她自己的经历的关系,使她的词风前后有所不同:前期较妍媚,后期较凄怨;可是,它的总倾向还是婉约。她的造句遣辞不少新创,她的描写手法曲折深透,往往出奇制胜,既平易近人之作,也摒绝庸滥,独标清新,在婉约派中,比较秦观,实已跨进了一大步,达到了最成熟的阶段。王士祯谓“婉约以易安为宗”(《花草蒙拾》),并非过誉。《渔家傲》(天接云涛)、《一剪梅》(红藕香残)、《声声慢》(寻寻觅觅)、《永遇乐》(落日镕金)等是她的代表作。
    这派词,除秦、李外,赵令畴、谢逸、赵长卿、吕渭老等都在不同程度上朝着这个方向走。
 

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