以姜夔为代表。他自周邦彦来而有新变。有时也学东坡之高旷，而无其襟抱；也学稼轩之劲健，而无其魄力。极意创新，力扫浮艳，运质实于清空，以健笔写柔情，自成一种风格，仿佛诗中的江西诗派。他精乐律，有十七首自注工尺旁谱，为流传下来的宋词所仅见。宋人评他的词，或说“精妙”（黄升），或说“清空”“骚雅”（张炎），或说“高远”（陈郁），或说“清劲”（沈义父），各有所见，其中“骚雅”“清劲”的评语似更恰当。《点绛唇》《扬州慢》《齐天乐》《凄凉犯》《惜红衣》《暗香》《疏影》等都是姜词中的杰作。
    姜词在当时以至后代，都有较大的影响。朱彝尊谓：“词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具姜夔之一体。”（《黑蝶斋诗余序》）这是浙派词人有意抬高姜词的说法，实则除特别推重姜词的张炎外，都是探源周邦彦，甚至还有更接近辛弃疾的（如蒋捷）。说他们受姜词的影响很深则可，把他们都看成姜词的嫡派，那是不切合实际的。勉强可以归入姜派的是史达祖、高观国、周密、王沂孙和张炎，而史太丽、高太粗、周太密、王太深、张太空，各有所失，仍不能和姜词等量齐观。