【原文】
    小雅·鸿雁之什·无羊
    谁谓尔无羊1？
    三百维群2。
    谁谓尔无牛？
    九十其犉3。
    尔羊来思4，
    其角濈濈5。
    尔牛来思，
    其耳湿湿6。
    或降于阿7，
    或饮于池，
    或寝或讹8。
    尔牧来思9，
    何蓑何笠10，
    或负其餱11。
    三十维物12，
    尔牲则具13。
    尔牧来思，
    以薪以蒸14，
    以雌以雄15。
    尔羊来思，
    矜矜兢兢16，
    不骞不崩17。
    麾之以肱18，
    毕来既升19。
    牧人乃梦，
    众维鱼矣20，
    旐维旟矣21，
    大人占之22；
    众维鱼矣，
    实维丰年；
    旐维旟矣，
    室家溱溱23。

【注释】
    1.尔：指放牧牛羊者。
    2.三百：与下"九十"均为虚指，形容牛羊众多。维：为。
    3.犉（chún）：大牛，牛生七尺曰"犉"。
    4.思：语助词。
    5.濈（jì）濈：一作"戢戢"，群角聚集貌。
    6.湿（qì）湿：耳动貌。
    7.阿：丘陵。
    8.讹（é）：同"吪"，动，醒。
    9.牧：放牧。
    10.何：同"荷"，负，戴。蓑（suō）：草制雨衣。
    11.餱（hóu）：干粮。
    12.物：毛色。
    13.牲：牺牲，用以祭祀的牲畜。具：备。
    14.以：取。薪：粗柴。蒸：细柴。
    15.雌雄："飞曰雌雄"，此句言猎取飞禽。
    16.矜矜：小心翼翼。兢兢：谨慎紧随貌，指羊怕失群。
    17.骞（qiān）：损失，此指走失。崩：散乱。
    18.麾：挥。肱（ɡōnɡ）：手臂。
    19.毕：全。既：尽。升：登。
    20.众：蝗虫。古人以为蝗虫可化为鱼，旱则为蝗，风调雨顺则化鱼。
    21.旐（zhào）：画龟蛇的旗，人口少的郊县所建。旟（yǔ）：画鸟隼的旗。人口众多的州所建。
    22.大人：太卜之类官。占：占梦，解说梦之吉凶。
    23.溱（zhēn）溱：同"蓁蓁"，众盛貌。

【译文】
    是谁说你没有羊？
    一群就有三百只。
    是谁说你没有牛？
    七尺高的有九十。
    你的羊群到来时，
    只见羊角齐簇集。
    你的牛群到来时，
    只见牛耳摆动急。
    有的奔跑下高丘，
    有的池边作小饮，
    有的睡着有的醒。
    你到这里来放牧，
    披戴蓑衣与斗笠，
    有时背着干粮饼。
    牛羊毛色三十种，
    牺牲足够祀神灵。
    你到这里来放牧，
    边伐细柴与粗薪，
    边猎雌雄天上禽。
    你的羊群到来时，
    羊儿小心紧随行，
    不走失也不散群。
    只要轻轻一挥手，
    全都跃登满坡顶。
    牧人悠悠做个梦，
    梦里蝗虫化作鱼，
    旗画龟蛇变为鹰。
    请来太卜占此梦：
    蝗虫化鱼是吉兆，
    预示来年丰收庆；
    龟蛇变鹰是佳征，
    预示家庭添人丁。

【赏析】
    这是一首歌咏牛羊蕃盛的诗，旧说似无异议。至于《毛诗序》指实其当“宣王”中兴之时的“考牧”之作，则又未必。诗之作者大抵为熟悉放牧生活的文士，诗中的“尔”，则是为贵族放牧牛羊的劳动者。全诗描述纯用“赋”法，却体物入微，图画难足，达到了极高的艺术境界。
    第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，显然不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“无羊”，岂非怪事！倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣：“准说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”岂不极为自然？劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
    许许多多牛羊集聚在一起，该有何等气象？倘若运用“羊来如云”、“牛聚如潮”来比拟，当也算得形象了。但此诗作者显然不满足于此类平庸的比喻，他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角，以“濈濈”、“湿湿”稍一勾勒，那（羊）众角簇立、（牛）群耳耸动的奇妙景象，便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴，而能够“状难写之景如在目前”（梅尧臣语）的直赋笔墨，无疑是高超的！
    第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺，堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得：有的在山坡缓缓“散步”，有的下水涧俯首饮水，有的躺卧草间似乎睡着了，但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼，不分明告诉你它们正醒着么？此刻的牧人又在干些什么？哦，他正肩披蓑衣、头顶斗笠，或砍伐着柴薪，或猎取着飞禽哩！一时间蓝天、青树、绿草、白云，山上、池边、羊牛、牧人，织成了一幅多么清丽的放牧图景！图景是色彩缤纷的，诗中用的却纯是白描，而且运笔变化无端：先分写牛羊、牧人，节奏舒徐，轻笔点染，表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处，两相习自不觉两相忘”，正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱，毕来既升”两句，笔走墨移间，披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊，霎时汇合在了一起。画面由静变动，节奏由缓而骤，牧人的臂肘一挥，满野满坡的牛羊，便全都争先恐后奔聚身边，紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如，放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素，只以“麾之”二语尽收笔底。难怪清人王士禛要盛推其描摹“字字写生，恐史道硕、戴嵩画手擅场，未能如此尽妍极态”（《渔洋诗话》）；方玉润要惊叹“其体物入微处，有画手所不能到”了！
    全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，又该如何收尾？还是从牛羊身上落笔吗？不。此诗收尾之奇，正在于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”、“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去，果真是个飘忽、断续的“梦”！接着的“大人占之”几句，我们无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这不正是放牧者的“丰收”年景？）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这不正是“室家”添丁的兴旺气象？）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想……这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。沈德潜《说诗晬语》评曰：“《无羊》考牧，何等正大事，而忽然幻出占梦……人物富庶，俱于梦中得之。恍恍惚惚，怪怪奇奇，作诗要得此段虚景。”以此评语配此诗境，亦正相得益彰。
    综观全诗，读者当能体会：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”我们不必说《无羊》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。（潘啸龙）