五律·看山
    1955年
    三上北高峰，杭州一望空。
    飞凤亭边树，桃花岭上风。
    热来寻扇子，冷去对佳人。
    一片飘飖下，欢迎有晚鹰。

【注释】
    北高峰：在浙江省杭州市灵隐寺后，与南高峰相对峙，海拔314米，绵延20余里，自山下有石磴数百级，盘折26弯通山顶，为西湖群山之一，山上林木葱茏。在北高峰附近有飞凤亭、桃花岭、美人峰等名胜。根据作者的自注，诗中的“扇子”指扇子岭，“佳人”指美人峰。一望空：全部都看见了，一点也没有剩。空：什么都没有了。飞凤亭：又名来凤亭，原名应天塔。桃花岭：又名栖霞岭，剑门关，在钱塘门外显明院之北，旧多栽桃花，开时灿烂如霞。扇子：指扇子岭（根据作者自注）。佳人：指美人峰（根据作者自注）。飘飖：同“飘摇”，飘荡、飞扬貌，这里指鹰翔。晚鹰：晚上飞鹰。

【写作背景】
    新中国成立以后，毛泽东曾多次到风景宜人的杭州休养，在工作之余，也游览当地的名山胜水。1955年春夏之交，正当春暖花开的时候，毛泽东又先后两次来到杭州，并兴致勃勃地游览了灵隐寺、北高峰、五云山、狮峰、天竺等景区。在毛泽东看来，杭州之美不在西湖岸边，而在湖周围的山上。有一次他问随行人员：“你们看在哪里看西湖最美？”回答众说纷纭。毛泽东莞尔一笑，说：“我看是在山上。”《五律·看山》就是他游览北高峰的即兴之作。80年代中期，毛泽东的国际秘书与英文教师林克曾在《忆毛泽东学英语》一文中披露过此诗。林克说：“1959年11月，他在杭州休息时，游兴很高，接连攀登了南高峰、北高峰、玉皇顶、莫干山等处。在攀登途中，他常常要停下来略作歇息，这时往往坐下来学习英语。在多次攀登北高峰之后，他曾诵诗一首：“三上北高峰，杭州一望空；飞凤亭边树，桃花岭上风。热来寻扇子，冷去对佳人；一片飘飘下，欢迎有晚莺。”林克透露这样的信息是可喜的，但林克的说法，有几处是不确的：此诗原作于1955年，而不是1959年。即是说他前两次登北高峰，很有感触。这次登山心情极佳，伟立山巅，随口吟出这首诗。“飘飘”应为“飘飖”；“莺”应为“鹰”；两处的分号应为句号。

【赏析】
    首联：“三上北高峰，杭州一望空。”一共三次登上西湖附近的海拔314米的北高峰远眺，杭州风景尽收眼底。此诗为1955年所作，1959年口吟出来，故说“三上”。“杭州”，指杭州城的风景。这时节，杭州正是百花盛开，佳木葱茏的美丽时节，诗人健步登山，盘绕而上，绕过26道弯，来到山顶。极目远眺，群山并列，西湖波平如镜。杭州城尽收眼底。诗人用“杭州”概括全景，引人遐思联想。“一望空”，既写出了景观之盛，也表现了诗人宽阔的心怀。明代人田汝成在《西湖游览志》中说，登临此山，但见“群山屏列，湖水镜净，云光倒垂，万象在下。渔舟歌舫，若匹练新濯，遥接海邑，茫茫无际。郡城正值江湖之间，委婉曲折，左右映带，层宇鳞次，郁郁葱葱，悉归眉睫。”毛泽东三次登临北高峰，对北高峰观杭州风景的偏爱，所表现出的登高望远的独特审美情趣，与古人极为相似。
    颔联：“飞凤亭边树，桃花岭上风。”这是诗人抓住山上的两个景点，凤凰亭边的绿树葱茂和桃花岭上的凉风阵阵。“飞凤亭”，又名来凤亭，高耸于宝石山顶的晚岩上，亭盖飞檐，状如飞凤，玲珑剔透，与秀丽的保俶塔对峙。据《西湖志》载：“宝石山形若翔凤，保俶塔在其巅，宛若凤嘴。……雍正九年总督李卫建亭，题日来凤。”飞凤亭边，秀木葱茏。“桃花岭”，即栖霞岭，相传古代岭上桃花灿烂，灿如凝霞，故有“牺霞”之称。桃花岭上有岳王庙和岳飞墓，有紫云洞和黄龙洞，洞外雾气缭绕，云泉生风，飘香送翠。清代诗人陈时有诗赞美栖霞岭：“岭上何所有，夹路多桃花。沿缘一万树，芳春灿红霞。下有岳王祠，暮树啼栖鸦。”诗人抓住“飞凤亭”的“树”和“桃花岭”的“风”绘染成画，静中有“亭”、“树”、“岭”，动中有“风”和“风”，客观的静景和动景交融，将“凤凰”配“桃花”的春景幻化，令人叫绝。
    颈联：“热来寻扇子，冷去对佳人。”天气热了，扇子岭能给你送来凉爽的风；天气冷了，美人峰能给你增加暖意。“扇子”与“佳人”，分别是北高峰附近的扇子岭与美人峰。“热”与“冷”表明山上气候多变，但无论热与冷，均舒适宜人。在这里，诗人以情带景、情景交融。移情手法的运用，使山有情人有意，山解人意，人情满山。
    尾联：“一片飘飖下，欢迎有晚鹰。”一片片树叶，飘飘落下；欢游人的，是晚归的鹰群。“飘飖”同“飘摇”，飘荡、飞扬貌，这里指鹰翔。毛泽东在《沁园春·长沙》中曾以“鹰击长空”赞赏雄鹰。“欢迎有晚鹰”，既可以理解为“晚鹰”欢迎游人归还，也可以理解为游人欢迎“晚鹰”，正如王国维在《人间词话》中说，以我观物，“物皆着我之色彩”，这里，“我”和“鹰”完全融合为一。这首诗通过登上北高峰所观之景的描写，表现了毛泽东对祖国山河无限热爱的欢快的情怀。
    这首诗的主要艺术特色：视觉形象与触觉形象相结合。“亭边树，、“寻扇子”、“飘飖”均为所望之景，是视觉形象；“岭上风”、“热”、“冷”都为所触之景，是触觉形象。诗人以北高峰为中心，向各景点辐射展开视线，构成广阔的空间，形成一幅杭州西湖春夏之交立体的壮美图画。